Римский кружок

Римский кружок (нем. «Romische Kreis) - творческое содружество художников немецкого Неоклассицизма, работавших в 1860— 1870-х гг. в Италии, в Риме. Лидерами «кружка» были живописец Ханс фон Маре (1837-1887) и его единомышленник, философ и теоретик искусства Конрад Фидлер (1841- 1895).

В 1865 г. Маре впервые приехал в Италию и был поражен особенным «чувством формы», присущим италь­янским художникам. У них он учился ясности композиции и конструктивно­сти мышления. X. Маре и К. Фидлер стремились со­здать концепцию «мудрого видения»», преодолеть распространенный в то вре­мя в немецком искусстве натурализм, салонность и омертвевший академизм.

В своих произведениях Маре пытался отойти от «бездумного копирования дей­ствительности» и научиться выявлять «пластическую определенность», струк­турную основу изображения, полностью подчинив этому все элементы: форму и цвет — так, как это умели делать древние греки. Произведения Маре — фрески Зоологической станции в Неаполе (1873), рисунки и этюды — удивляют конструктивностью компози­ции, как будто в них оживают греческие метопы и рельефы римских саркофагов.

Художник сделал главной темой своего творчества само формообразование. С 1867 г. членом «римского кружка» был немецкий скульптор Адольф Хильдебранд (Гильдебранд; 1847—1921). Его произведения заставляют вспомнить античные статуи Поликлета с их клас­сическим контрапостом.

Идея совершенного еди­нения природы и человека средствами искусства стала основой течения, на­званного позднее неоидеализмом (нем. Neuidealismus). Хильдебранд, как и Маре, стремился противопоставить архитектоничность (выстроенность компо­зиции) поверхностно-занимательному и описательному подходу к изображению, особенно распространенному в искус­стве конца XIX в.

Свои идеи, во многом сложившиеся под воздействием искусст­ва Маре, Хильдебранд изложил в книге «Проблема формы в изобразительном ис­кусстве» (1893). Членами «римского кружка» были так­же живописцы А. Фейербах и А. Бёклин.